Pour célébrer les 70 ans de la création de l'état d'Israël le MAHJ présente la 1ère rétrospective en France consacrée au photographe et cinéaste. Helmar Lerski (1871- 1956).
La lumière dans son œuvre occupe une place centrale. Il réalise surtout des portraits où il sculpte les reliefs de visages et fait "surgir" l'âme des sujets...
Si l'exposition retrace le parcours de l'artiste notamment depuis son émigration en Palestine... l'acquisition du fonds photographique date des années 1980.
Peu de gens connaissaient
cet artiste.
Le fonds : 435 photos anciennes laissées en mars 1948 en Palestine à un ami qui lui les donne à un américain qui veut les vendre une fois revenu avec aux USA alors que des héritiers qui ne peuvent faire la preuve de ce qu'elles peuvent leur revenir...
Bref une histoire compliquée, un vide juridique et la proposition faite au MAHJ de les acheter... mais qui n'a pas les moyens de l'acheter seul, d'où une souscription publique lancée et 327 donateurs individuels - dont je fus par le plus grand des hasards - le soutien de quelques organisations telle que le CRIF... et surtout le soutien des pouvoirs publics !
On peut considérer que ce fonds est montré au public avec 20 ans d'avance... grâce à ce montage opposé au vide juridique.
Né a Strasbourg en 1871 il est allemand - car Strasbourg est allemande à cette époque - avant de devenir Suisse. Comédien durant 13 ans. Il va vivre au USA. Il vit a Berlin avec sa femme photographe qui a une grande influence sur lui en 1916 il lâche la photo pour le cinéma dans les années 20 où il est proche de l'avant garde allemande expressionnisme et c'est la lumière qui l'intéresse. Ses grands succès filmiques populaires sont Nerven et Opium. D'autres seront célèbres tels :
Il se spécialise dans les effets spéciaux le film de Fritz Lang...
Le vertige du progrès... dernier film où il domine quasiment toutes les étapes de tournage et montage... préfigure son film chef d’œuvre
"AVODA"... qui date de 1933/35. (chef opérateur et réalisateur).
Arrivée d’un pionnier qui conquiert la terre par son regard, la marche à pied, puis son travail depuis le port de Haïfa jusqu'au Negev.
L'idéologie est mise en scène chorégraphiée par la mise en scène, le travail de la lumière... Le sionisme dans la vision naïve qui fut la sienne était censé introduire par la technologie le modernisme dans la région auprès des palestiniens juifs et arabes.
Keren Hayessod rejette ce film trouvé "trop abstrait" pas dans la lignée de la propagande... de ce qui se faisait alors.
Il revient à la photo lorsque cinéma devient parlant avec succès.
Il s'engage dans un projet avec Albert Einstein "le visage juif" lorsqu'il décide contextuellement avec la montée du nazisme d'émigrer en Palestine.
Sémiotique visuelle ; l'idée de photographier 130 fois le même visage avec différentes lumières conjugué à l'effet "
L'effet Schüfftan " qu'il va perfectionner et pousser dans un travail extrême... quasi dermatologique articulé, profondément intriqué entre photographie et cinéma.
D'où le titre de l'exposition, un sculpteur de lumière.
"Paysage de visages"... une exposition très moderne ou encore " juifs et arabes ".
Vis à vis des commanditaires
Les vertiges du progrès... Hymne au capitalisme à l'entreprise privée
Pourtant de suite après il tourne dans des Kibboutzs et Keren Hayessod lui reproche une vision trop socialiste.
Son dernier film - formaliste - "Adama" en 1947 est parlant, il parle de la Shoah et d'un jeune qui va chercher à s'intégrer dans un kibboutz. Ce film ré-adapté aux USA sous le titre de " Demain est un jour merveilleux " de 45' va beaucoup irriter Lerski qui veut rester maître de sa création or elle lui échappe dans cette adaptation d'où sa méfiance vis à vis du tournant pris par le cinéma au plan mondial.
En fait, l'artiste aura toujours été bien davantage intéressé par l'esthétique, l'envie de faire une symphonie du travail sans qu'il ait de façon significative eu un avis particulier ou une volonté politique encore moins, un engagement.
Des mains au travail. (expo photos)
En mars 48 réinstallé à Zurich à 77ans. Il y meurt en 1956. Et en 1980 on le redécouvre en France comme très grand photographe de la modernité. Cependant c'est en 1968 en Allemagne de l'Est qu'on s'intéresse en premier à lui et qu'on replace son œuvre comme fondamentale dans l'histoire de la photographie.
Jusqu'au 26 Août au MAHJ,
71 rue du Temple
75003 Paris
/https%3A%2F%2Fia.media-imdb.com%2Fimages%2FM%2FMV5BN2FhYjk1MjAtYzU5Yi00ZGZhLWE0M2EtNzI5ZTkwYjJjNzQzXkEyXkFqcGdeQXVyMjMyMzI4MzY%40._V1_UY1200_CR143%2C0%2C630%2C1200_AL_.jpg)
/https%3A%2F%2Fwww.mahj.org%2Fsites%2Fmahj.org%2Ffiles%2Fthumbnails%2Fimage%2Fhelmar-lerski-pionnier-guivat-haim.jpg)
/image%2F0707294%2F20250517%2Fob_56c891_1000076640.jpg)
/image%2F0707294%2F20240623%2Fob_619a74_1000022673.jpg)
/image%2F0707294%2F20240515%2Fob_fa1102_1000016732.jpg)
/image%2F0707294%2F20240312%2Fob_51dbcc_1000005798.jpg)